鴛鴦樓·驚魂

賴特當然是個“迷影導演”——這里取的意思是：他沒有立場，他只顧尋求反類型的概念與敘事快感，這場對60年代的大型凝視秀（不只是男性在凝視舞臺上的女性，也有女性觀眾在向往舞臺，然而賴特卻并沒有探討此事的意圖），因為最后的結(jié)尾而沒有帶來絲毫反思性的結(jié)果。最后呈現(xiàn)出的，是社會中的男性受害者遭受了女性過多的怨氣，女性受害者變?yōu)榧雍φ叨槐簧鐣蛹{——男權(quán)社會似乎并未受到批判，女性獲救的方式是“走出”就好，可是哪有那么簡單呢？影片開頭埃麗的表演狀態(tài)就是60年代的歌舞片（模仿赫本），隨著唱片卡碟才正式進入故事，這就已經(jīng)預示了對浮華時代的解構(gòu)性：鉛黃電影是對女性的剝削，那個時代的歌舞片又何嘗不是呢？賴特恐怕也意識到了自己的虎頭蛇尾和無法自圓其說，于是在最后讓男性（跨性別者）穿上女主設(shè)計的服裝，無甚收效。