莎朗·塔特鬧鬼事件

武士最后又死在了火槍之下，與《切腹》如出一轍，這是一個(gè)時(shí)代沒落的標(biāo)志，槍殺死了武士（不僅是生命，槍也讓武士的劍與身手失去威力，從而讓武士失去了工作與生活的希望）曾經(jīng)的神話與精神被時(shí)代的車輪碾進(jìn)泥土。《切腹》與《奪命劍》是武士的悲歌，是一種對(duì)歷史形而上的記錄。而對(duì)于政府至高暴力、百姓逆來順受、民不聊生的社會(huì)政治環(huán)境的批判也一直是小林正樹武士片中的重要元素。那些傳統(tǒng)武士片里玉樹臨風(fēng)、砍瓜切菜的武士形象在小林的影片里失去了超人的魅力，大多數(shù)時(shí)候呈現(xiàn)的是落魄的底層生活景觀與被權(quán)力壓迫的窘境。先抑后揚(yáng)再抑，窘境之中發(fā)揮主觀能動(dòng)性進(jìn)行反擊，最終在為自己掙得尊嚴(yán)的同時(shí)丟掉了性命，不過本片最后倒是比《切腹》掌權(quán)者篡改歷史的結(jié)局對(duì)了一絲絲光亮，當(dāng)然，也可能馬上就會(huì)熄滅。另外本片中女性意識(shí)的覺醒也是另一絲光亮。