我的狐仙女帝第二季

這是一部表現(xiàn)“存在”的電影，并非想要用富有邏輯性和因果關(guān)系串聯(lián)的事件去講述，刻意用這種漫不經(jīng)心地探尋去為整部影片蒙上了一層濕潤朦朧的文學(xué)質(zhì)感：借助牧師的日記，代表牧師的心理時序與現(xiàn)實發(fā)生的空間時序相承接，心理的狀態(tài)通過面部表情和行為動作的表現(xiàn)直接呈現(xiàn)，去表現(xiàn)人物此刻所經(jīng)歷的關(guān)于自我行為的體驗，通過對人物身體現(xiàn)象學(xué)這樣直觀的體會，讓我們能夠和人物迅速共情，走入他們貧瘠又痛苦，背負著罪孽和傲慢，貪婪但又空虛的內(nèi)心 牧師的形象是以耶穌為原型的，但布列松并不想以眾多宗教意象去隱喻，而是意在說明耶穌受難只是這世道之中一個千回百轉(zhuǎn)的重復(fù)罷了，非耶穌但承載著相同原型的靈魂的人終將會走上臨終受苦救贖世人的難路，滄桑的現(xiàn)實無論何時都是原型的復(fù)刻，又悲觀又充滿了崇高的救贖意味，受罪的羔羊，人類精神的救贖者在何方