懺悔錄

獻(xiàn)禮片，但能看出誠懇和用心，導(dǎo)演審美不錯(cuò)。柳青的文論穿插得挺合適?？上е餍上乱廊槐幌拗频煤芩溃褐鹘莻ス庹?、說教意味重、淡化傷痕、回避反思、政策導(dǎo)向等。運(yùn)用了一些類型片的手法，大概在深度有限的情況下有一些市場意識(shí)，反而有點(diǎn)古怪。片子的毛病恰恰是與柳青的文學(xué)主張悖反的，就是沒有豐富、鮮活的人物，也是主旋律拍人物的通病。創(chuàng)業(yè)史和此片同為獻(xiàn)禮，又是呼應(yīng)，也說明文藝政策的把手已經(jīng)由文學(xué)轉(zhuǎn)向影視，文學(xué)再?zèng)]有被控制計(jì)劃仍能產(chǎn)生影響的力量。作家也與官職、高稿酬剝離了，區(qū)別在于柳青是主動(dòng)自愿的。想來也感慨，以托爾斯泰為文學(xué)燈塔的柳青，即便深深扎根農(nóng)村，與偉大間依然隔著政策和政治的距離。痛苦的思考與求索，最后變?yōu)橐痪漭p飄飄的“有意義的探索”。聽到柳青說：“要看作品五十年后還有沒有讀者看”，我和同學(xué)都笑了。