貝托魯奇真是情愛(ài)大師 每一次看都重新愛(ài)上他 明明塞進(jìn)了那么多政治隱喻 但還是讓人在愛(ài)情語(yǔ)句上投入了最多的注意力 第一次發(fā)現(xiàn)他也是偏執(zhí)狂 對(duì)燈光 推鏡速度甚至百葉窗投在男主臉上形成的陰影都一絲不茍 也終于明白他電影中的性感暗流從何而來(lái)：他永遠(yuǎn)發(fā)揮一個(gè)場(chǎng)景所能觸及的最大浪漫限度 從色調(diào)到構(gòu)圖到mise en scene都是我能想到能給到這個(gè)布景所具潛力的最優(yōu)解 貝托魯奇給他的故事籠罩上了香艷頹靡的光暈 仿佛故事本身也被加上了濾鏡 看得我渾身酥麻讓我數(shù)次在心里感嘆：這種故事再難在他以外的銀幕上看到 影像經(jīng)常讓我想到維斯康蒂 但貝托魯奇拍近代就此一家 也不知道該多說(shuō)什么 他的美學(xué)本身就是一種storytelling