邱陽的一套美學(xué)更加熟練，對于固定長鏡頭與手持鏡頭的系統(tǒng)化使用，前景遮擋形成畫框內(nèi)的reframing，大量遠(yuǎn)景來遮掩非職業(yè)演員的生澀以及豐富而具象的環(huán)境聲軌，「南方少女」比「小城二月」更進(jìn)一步，突破了「小城二月」意義與空間上的懸浮，引了社會肌理與意識形態(tài)骨架（學(xué)校/家庭），尤其最后，自戕未果之后，少女經(jīng)歷了強(qiáng)制性的認(rèn)同轉(zhuǎn)換，在緩慢的zoom in中，作者向我們展現(xiàn)了對孕育此種再生產(chǎn)的環(huán)境之強(qiáng)調(diào)。