扣書(shū)拍自然是當(dāng)前改編文本的最優(yōu)解，但如果能做到一定的延展跟細(xì)節(jié)構(gòu)筑更是加分項(xiàng)。劇集的整體觀感或者調(diào)性缺乏質(zhì)感，或者說(shuō)是氣質(zhì)，也不太“現(xiàn)代化”，這中間有經(jīng)費(fèi)的原因，也有制作水準(zhǔn)與策劃的問(wèn)題。比如廉價(jià)的聲光影，過(guò)于國(guó)產(chǎn)劇的畫(huà)面與服化道，開(kāi)玩笑似的布景，雖然有像最終古箏計(jì)劃較好的名場(chǎng)面呈現(xiàn)，卻依舊有“陳舊感”，這方面至少在未來(lái)希望能達(dá)到韓劇亦或是美劇的及格線。好在這是一次有探索性質(zhì)的影視化嘗試，表演層面是加分項(xiàng)，對(duì)可能出現(xiàn)的慢節(jié)奏以及硬核知識(shí)的表達(dá)也沒(méi)有筑立起因原作帶來(lái)的高門(mén)檻。真正的挑戰(zhàn)是后兩部，不著急，慢慢拍，寧缺毋濫。