這樣的橋段很常見，作品卻沒有安排太多戲劇化的“相逢”，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)妻子復(fù)雜、糾纏、痛苦的內(nèi)心世界。人物的表現(xiàn)形成兩種鮮明的對(duì)照——大多數(shù)時(shí)候是淡淡的，情緒發(fā)作時(shí)又歇斯底里，這種“平靜的狠厲”確實(shí)令人不寒而栗。 全片最drama的成分都體現(xiàn)在人物的表演上，借用一些戲劇手段實(shí)現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心世界的放大，“病妻”的塑造相當(dāng)亮眼，懦弱無能的丈夫令人討厭，但他的麻木、退避又何嘗不是一種別樣的心理活動(dòng)？也許最怪異的行為，是從他們的兩個(gè)孩子身上體現(xiàn)的... 構(gòu)圖相當(dāng)工整，人物關(guān)系和心理狀態(tài)都由此側(cè)面體現(xiàn)，色調(diào)素雅又略帶壓抑，二者結(jié)合起來極具視覺美感。日本風(fēng)格濃郁，值得多次回看、品味。