像是一個(gè)時(shí)空“飛地”，飛地中可以是液晶屏電視、蘋(píng)果手機(jī)和黑白老電視共存，又可以同時(shí)看到六七十年代的復(fù)古裝潢（植物圖案的沙發(fā)、拼貼的莫迪蘭配色家具、穿睡袍畫(huà)濃妝的中產(chǎn)階級(jí)母親）和二十一世紀(jì)的舞池，徹底從現(xiàn)實(shí)中跳出來(lái)、成為高譚市式的徹底虛構(gòu)的修羅場(chǎng)，母親們都是被婚姻摧毀的保守且易怒的母親，兩代人的糟糕關(guān)系則成為一切暗黑設(shè)定中垂死掙扎的衍生品，沒(méi)有人有機(jī)會(huì)從這個(gè)做作的泥潭中比別人的脖頸抬高一寸，殘暴面前眾生平等。小丑本人則是無(wú)差別殺人，比開(kāi)膛手杰克更沒(méi)有邏輯，殺人的手法也是《德州電鋸殺人狂》式的古典主義，比三池崇史的爆漿系列更狠，似乎并不以斃命為目的，而著迷于對(duì)尸體進(jìn)行凌辱的慘狀，到最后，沒(méi)有人再愿意去追究小丑是不是精神變態(tài)，或者其他人是不是另一種形式的精神戀態(tài)，所有人著迷于感官的絕對(duì)刺激。