2.8。很可能導演有親身經(jīng)歷，劇作很完整，細節(jié)抓得對，整體調性的把握符合這一類人的心境，影片讓我們看出創(chuàng)作者的人生經(jīng)驗，平和、純凈，閱歷不深。 齊溪的“苦瓜”臉，尬聊的對白，沿途風景展現(xiàn)，一些英文句子繁雜到讓人想改劇本……電影在人物反復的近景和特寫里推進著，她失戀了，狀態(tài)并不好，周邊一切都格格不入，泛泛地漂浮著，我一直被她揪著心。直到電影中段時，觀眾的心是等待著被創(chuàng)作者放下來的。我默默期待著某種爆發(fā)，或者某種深入靈魂的時刻，結果看到最后也沒有等到。 導演或許把自己的電影和攝影機理解為拍攝一種人物狀態(tài)，于是讓觀眾見證了這段真實的文青失戀的過程。但導演需要想想，這個人物的狀態(tài)，具備讓觀眾付出90分鐘的魅力嗎？這個問題考驗導演的閱歷和創(chuàng)作能力。