在同時拒絕禁用音軌以及傳統(tǒng)視線匹配的前提之下模擬聽障女主人公的身體運動與具身認(rèn)知，《惠子，凝視》之中，視覺和聽覺語言對于假定為健全的觀看者而言是倒錯的，聽覺聚焦模擬了惠子在拳擊時全神貫注的目光，而攝影機往往與人物保持一個距離。但三宅唱所呈現(xiàn)的并不僅僅是一具身體，而是兩具身體的協(xié)同迭奏，通過拳擊-病痛這一關(guān)系鏈實現(xiàn)，或是通過健身器材-醫(yī)療設(shè)備等視覺刑具對身體性進行放大。但當(dāng)這兩股流穿過觀看者，在身體內(nèi)部overlap之時，就得到了2019-2022年以來的，Covid-era的生存狀態(tài)：電影屬于一位看不見的身體的患者，影片描述了其患病的痛苦以及前后的憂郁，這種憂郁又似乎與戰(zhàn)后的昭和同構(gòu)，影片之中，因為疫情等原因被迫關(guān)閉的拳館正是來自這一時期，又令來自昭和時代的偶像明星三浦友和作為它的擁有者。