陸中百麗宮2廳。3.5/5 本片評(píng)分有典型的影節(jié)效應(yīng)，評(píng)論者很容易在觀影經(jīng)驗(yàn)中找到可對(duì)標(biāo)的大師，而不滿于眼前未被認(rèn)可導(dǎo)演的痕跡，水瓶-盾構(gòu)機(jī)、測(cè)量?jī)x-鏡頭、剪頭、狗等符號(hào)投射和快速推焦-跟拍的攝影風(fēng)格，也帶著一板一眼的匠氣，但回想起來(lái)，通過(guò)lens橋接、或應(yīng)該說(shuō)“隧”接的時(shí)空，通過(guò)幽靈般的斷代城郊暗示的拆遷神話，這“看起來(lái)都一樣”的二十年，制造了多少故鄉(xiāng)的陌生人啊，如果不是電影，又有什么能把握這魂?duì)繅?mèng)繞、恍如隔世的消失呢？黑炭舉起望遠(yuǎn)鏡，里面是打樁機(jī)聲中的樓盤(pán)，燭光中，夏普的影子投在身后的標(biāo)間窗簾上，真是電影的魅力時(shí)刻，只是鳥(niǎo)巢從樹(shù)安到了信號(hào)塔上，鳥(niǎo)鳴變成了手機(jī)鈴聲，列車(chē)也不再擁有土地，而在鏡子反射的空中。謎底都是時(shí)間，而我們活在謎面之中，我們就是謎面。