就影片探討主題和內(nèi)核而言，我并不覺(jué)得《嘉年華》比它更深刻多少，雖然所處時(shí)代、環(huán)境和所指對(duì)象不同。但影片里極強(qiáng)的女性覺(jué)醒意識(shí)，對(duì)男權(quán)社會(huì)剝削、奴役、物化女性的揭露，放在現(xiàn)在足夠打好幾個(gè)月的拳?？上в捌](méi)有很強(qiáng)的批判意識(shí)或者導(dǎo)演刻意弱化了這種上帝視角，最后就容易走向一種鄉(xiāng)土民俗風(fēng)情片的錯(cuò)覺(jué)。盡管如此，之后除了謝飛的《香魂女》，再也很難出現(xiàn)這樣描寫女性的優(yōu)秀電影。反而走進(jìn)大山里的女人、各種蘇州姨娘之流的糟粕層出不窮，令人感覺(jué)一代不如一代。 港臺(tái)一年后翻拍的《五個(gè)女子和一根繩子》同樣名氣很響，以至于周星馳的唐伯虎點(diǎn)秋香還出現(xiàn)了“八個(gè)一起上吊，何其壯觀”這樣的調(diào)侃戲謔。