宮斗劇的濫觴。在這之前的宮廷劇里皇帝的角色扮演著至關(guān)重要的“霸道總裁”或者“封建大家長”的角色，影響甚至是操控著劇中一系列角色的命運軌跡。但從這里開始，皇帝的具體形象被弱化了，但他的象征意義卻在加強，成為了傳統(tǒng)父權(quán)社會的終極象征，不存在卻又無處不在，是指導(dǎo)女性行動的終極意義，并且不會受到任何反抗和質(zhì)疑。女性從進宮開始就承受著著父系家族的壓迫，繼而承受著來自配偶以及子嗣的巨大壓力（依舊是父系的）可憐的抗爭被削弱在內(nèi)耗之中。本劇還有個幾敗俱傷的結(jié)局，劇中可以看到人性善與惡并存。但到了后面，虛偽的一戳即破的愛情淪為推動情節(jié)發(fā)展的道具，女主輕輕松松就成為了“成功者”。可依然受制不變的父權(quán)壓迫。這樣一來所謂“大女主”就是個偽命題。宮斗劇變形到這樣的地步，真的可以求涼涼了。