看王兵十年了，雖然經(jīng)常聽(tīng)不懂片中的方言，但其實(shí)他的電影無(wú)需言語(yǔ)，因?yàn)槟憧偰芸炊@一幅幅活生生的生存狀況，擊穿表面的糖衣，它能讓你重新審視所處生活的一種本質(zhì)，看到為了生存還原到幾乎最原始生存形態(tài)的人。這部新作依然有力，臨場(chǎng)感通過(guò)環(huán)境音與單調(diào)的重復(fù)動(dòng)作建立，在滿是布料的封閉空間里，男孩們幾乎煙不離手；一句無(wú)輕重的玩笑就能動(dòng)刀拼命；無(wú)處發(fā)泄的愛(ài)欲只能托付于平日男女工過(guò)界的打鬧；他們生產(chǎn)的低廉童裝，大概率正是銷往他們的來(lái)處，銷給他們自己的童年，經(jīng)濟(jì)的循環(huán)決定了生命狀況的鬼打墻。從性別角度看，織工正是將男性放在女性狀況的存在，當(dāng)男女處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)層面與生存空間，似乎達(dá)成了某種“平等”，可事實(shí)上，完全消失的邊界反而讓每個(gè)動(dòng)作都可能上升為暴力，用找樂(lè)子來(lái)填充無(wú)聊的青春，令“性騷擾”以一種更無(wú)形的方式發(fā)生。