8/10。重溫，不禁感嘆動(dòng)畫場(chǎng)景和動(dòng)作分鏡是十分細(xì)化的工作，開場(chǎng)的隧道連接著一個(gè)內(nèi)部圓柱聳立的鐘樓，參天古樹上成堆的石祠半埋在青苔里，突出了自我意識(shí)的迷失，結(jié)尾落滿樹葉的車是回歸理性的工具。油屋是泡沫經(jīng)濟(jì)的縮影，無臉男代表貪求物質(zhì)享樂的社會(huì)，流泥的軀體肆意變出金子令人們露出獻(xiàn)媚的丑陋，湯婆婆是自私的權(quán)勢(shì)者，奪取人的主體性（名字）變?yōu)榕`，唯有油屋遇到大難：幫助淋浴的河神拔出瓶子，才會(huì)換一副嘴臉號(hào)召大家團(tuán)結(jié)一心。細(xì)節(jié)充盈著角色性格：湯婆婆烏鴉似的竄上天，鍋爐爺爺把墊子蓋在千尋身上、手懸空調(diào)整墊子的憐愛，巨嬰變成老鼠仍保留愛模仿的天性，學(xué)千尋踩印章上的怪蟲，尋找鍋爐爺爺下樓梯一幕更是經(jīng)典，千尋緊貼著墻或用腳尖慢慢試探險(xiǎn)峻的樓梯，一不小心踩歪快速下樓，深淵底部火車呼嘯而過，鏡頭刻畫的危險(xiǎn)程度不斷加深。