7/10。開(kāi)頭男孩手中的狗溜了出去，騷亂拍攝，被警察追進(jìn)竹林又繞回廟前的打戲被倒地裝死的演員絆倒，這一串事故卻被辨士解說(shuō)成連貫的情節(jié)，將銀幕外的觀眾演化為銀幕內(nèi)的影像，影片的危機(jī)就這樣由走進(jìn)銀幕似的幻覺(jué)一次次化解：染谷和茂木用力推動(dòng)兩個(gè)空間共用的抽屜，柜子形成的窗口使樂(lè)士偷窺并回應(yīng)染谷面對(duì)滿箱紙鈔的煩惱，抽屜（銀幕內(nèi)外互滲）、窗口（銀幕）象征辯士和觀眾彼此互動(dòng)的邊界；更奇妙的是囚禁栗原的房間給撞破后，隔壁就是放映廳，此刻栗原和解救她的染谷被臺(tái)下的觀眾注視，當(dāng)被看者意識(shí)到觀看者的存在，影像就創(chuàng)造了穿越銀幕的魔術(shù)；高潮時(shí)盜賊舉槍要?dú)⒄诮庹f(shuō)的染谷，身為酒鬼辨士的山岡趁機(jī)假冒警察的口令制止盜賊的行動(dòng)，戲外的沖突反過(guò)來(lái)由戲內(nèi)終結(jié)；結(jié)尾隔絕的監(jiān)獄與回憶的牛奶糖，仰慕對(duì)象的離開(kāi)，代表對(duì)辨士時(shí)代的逝去與懷念。