水準(zhǔn)之下，雖然對(duì)人物的塑像和戲謔依然鞭辟入里，但可能也正是這幅畫像在她的一個(gè)特征上過分明確而突出，使得圍繞著人物行進(jìn)的故事無法再經(jīng)由偶然牽引，生發(fā)出離軌的時(shí)刻，而進(jìn)入到侯麥作品中往往最有魅力的魔力時(shí)刻：那是人物性格的必然性和隨機(jī)事件的偶然性相撞角逐后產(chǎn)生的結(jié)果，它帶著這兩股矛盾力量交織出的瑩瑩「綠光」。甚至在女主幾次欲展未展的畫報(bào)，和律師推遲展示的禮物中，都能感到劇作也曾一度駛到那邊緣，卻由女主如其篤定姻緣般的鑿鑿自我推開了。