安東尼奧尼確是有想法、有手段的大師，在有限制的情況下，他仍然快速而精準地把握了中國人生活集體性、政治性的特征，在著重反映上述兩點的情況下亦兼顧日常。它少了五十年代克里斯?馬克鏡頭下的虛假繁榮，以一種審視但非批判的視角觀察這個神秘的國度中平凡人的生活狀態(tài)。透過西方的視角（安東尼奧尼承認自己的局限，他言：“畫虎畫皮難畫骨，之人知面不知心?！边@亦是他高明的地方），可以窺探到七十年代農(nóng)村與城市的差異，中國人被普遍認為的無表情、無感情隨著一定程度的開放在城市人身上發(fā)生了變化。人有一定的排外，愛看熱鬧，但普遍友善；城市處于同質(zhì)化起點，意識形態(tài)浸透日常。