作為一部以中國(guó)畫(huà)為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩(shī)與畫(huà)、幾代人生活的時(shí)間和富春江畔自然的空間、長(zhǎng)鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點(diǎn)透視一般形成一個(gè)有機(jī)體，而從整體看來(lái)，電影是完成了這個(gè)想法的。影片對(duì)中年人輩分的描摹頗有神韻，對(duì)老與少則處理得頗令人尷尬。在無(wú)縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個(gè)獨(dú)特的作者視角。從最后一鏡某個(gè)主要人物特寫(xiě)鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實(shí)。但這張畫(huà)幅的再度卷開(kāi)依然是可以期待的事情。