過往新海誠作品中的問題——比如對(duì)女性身體的凝視，夸張的MV式抒情段落——在《鈴芽之旅》中都有所收斂；愛情線雖然不講道理，但「男主角化身為三條腿的兒童椅」的「缺失」設(shè)定，不乏可愛的同時(shí)也消解了潛在的霸權(quán)性男性本體氣質(zhì)可能帶來的冒犯和油膩的感受，也因?yàn)槟行孕蜗蟮臍埲保鹘氢徰吭谄渲惺冀K是一個(gè)具有主體性的積極行動(dòng)者?！蛤径颉故侨毡舅鎸?duì)災(zāi)厄的隱喻，而鈴芽的創(chuàng)傷是日本國族性創(chuàng)傷的縮影，通過時(shí)空之門與過去的自我擁抱和解，這不僅是日本人應(yīng)對(duì)創(chuàng)傷的一個(gè)溫柔有力又余味哀婉的答案，這份力量也通過鈴芽傳遞出來，與共同經(jīng)歷過災(zāi)厄的我們共振。