一百年前，米勒拿著畫(huà)筆，記錄人們撿拾麥穗的勞動(dòng)場(chǎng)景，畫(huà)作《拾穗者》擺進(jìn)了博物館，一百年后，瓦爾達(dá)拿著攝像機(jī)，從博物館返回大地。她走進(jìn)拾荒者，把可能的俯視拍成了平視。一路行走，她找到為食物的、為藝術(shù)的、為信念的，自己也加入進(jìn)來(lái)?yè)焓坝跋窈陀洃?。她給拾荒人找到了驕傲起身的另一幅畫(huà)像，以廢物利用批評(píng)了消費(fèi)主義的浪費(fèi)行為。她還不時(shí)揮灑童心童趣，心形土豆，說(shuō)唱rap，甚至鏡頭蓋起舞都能自成一段。作為一個(gè)攝影出身的藝術(shù)家，這次她抄起的是dv，器材已經(jīng)不重要了，瓦爾達(dá)已經(jīng)到了以氣為劍的境界。