能看出是從一個(gè)創(chuàng)作初期開始、從形式到內(nèi)容都非常有自知之明且知道自己想要什么的作者和電影。白天行車的高光白光取消了景深，晚上行車又以車燈如太陽(yáng)般照亮天空，極富形式感的布光與和強(qiáng)迫癥一般近乎全片的固定鏡頭（還有運(yùn)用窄畫幅來(lái)進(jìn)行去中心化的邊緣構(gòu)圖）把所謂的現(xiàn)實(shí)部分拍出了具儀式感的魔幻效果（顛覆現(xiàn)實(shí)），而所謂的回憶部分又以更加極端的形式呈現(xiàn)，觀看過程中就會(huì)被兩種形式的交互而懷疑現(xiàn)實(shí)本身，如此，導(dǎo)演的目的便也達(dá)到了?？晒┐罅拷庾x的符號(hào)導(dǎo)演幾乎只靠畫面與其幾次形式本身的變化來(lái)展現(xiàn)，且可解讀的空間又需觀眾本身去深入了解相關(guān)文化才可去進(jìn)一步拓展了解（而非拋出一堆無(wú)謂的異域文化符號(hào)，這是一種引導(dǎo)），實(shí)在是高明的創(chuàng)作手法了。