幸或不幸，因女性在歷史舞臺上長期扮演「被主導(dǎo)/被歧視/被壓迫/被剝削」角色而期待獲得「女主」角色的現(xiàn)代女性通過一筆筆「權(quán)色」交易最終換來了一個令女仆興奮令女主不爽的「女配」角色。這種「被反噬/被騷擾/被侮辱/被損害」經(jīng)歷非但沒有推動「metoo」運動進一步發(fā)展——激發(fā)她們蓬勃「向上」的創(chuàng)作欲，反而刺激了「拳師」群體「向下」的戰(zhàn)斗欲：發(fā)生在虛擬空間里的「Cosplay」派對和「獵巫」行動是小孩子的游戲——歐容將《我的罪行》這種未經(jīng)「戲中人」審視的「霸權(quán)主義/恐怖主義」行徑以荒誕喜劇的形式公之于眾，而明顯帶有審視、反串和自我批判視角的瓦爾達除了對「底層小資產(chǎn)階級」這種如集市般喧囂吵鬧——呈「低齡化/飯圈化/宗教化/納粹化/病毒化」發(fā)展趨勢的「互聯(lián)網(wǎng)」景觀提出溫和友善的抗議之外，她還在......