講故事靠的不是邏輯，是腔調(diào)，戲劇的信息很少，留給演員“炫演技”的時(shí)間很多，在電視劇領(lǐng)域并不存在一種叫做電影感的東西，電影感是用錢砸的，而不是導(dǎo)演能力的體現(xiàn)，要是這個(gè)劇的投資只有三千萬，很多人口中的“電影感”必定不復(fù)存在。《壞小孩》雖然是一部蹩腳的三流小說，但是至少有故事的驅(qū)動(dòng)力，有具有主動(dòng)性的人物，而改編之后的故事陷入了一個(gè)非常擰巴的境地，因?yàn)闆]有了“壞小孩”的內(nèi)核，于是所有角色都變成了創(chuàng)作者手中的提線木偶，推動(dòng)故事的不是角色，而是巧合和上帝之手，尤其是各種加戲的部分，除了為撐到12集毫無意義，頌文、劉琳、李夢(mèng)以及丁可的配樂高光，其余部分乏善可陳，各方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《無證之罪》。