劇情包袱層次夠多，時(shí)不時(shí)有個(gè)巧思橋段，娛樂(lè)性還不錯(cuò)，不過(guò)是典型的只能順著看沒(méi)法回頭想的片子，幾處關(guān)鍵轉(zhuǎn)折都是斷裂的，需要說(shuō)服自己：好吧，編劇就是這么設(shè)定的。表演上有人在演話(huà)劇，有人像在唱戲，尹正又一本正經(jīng)苦大仇深，都是各演各的。看完一直在琢磨表達(dá)和夾帶私貨有什么區(qū)別，結(jié)論是表達(dá)需要背景和敘事支撐，金句只是最后捅破窗戶(hù)紙那一下，去掉也無(wú)妨。而蹭話(huà)題是沒(méi)有根基只有牢騷，很遺憾這部電影無(wú)論對(duì)審查還是對(duì)女性困境的表現(xiàn)，也許出發(fā)點(diǎn)算誠(chéng)懇，但經(jīng)過(guò)各種閃避后呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻的確屬于后者，尤其是性侵案這個(gè)核心，受害者除了很刻板的一張清純女學(xué)生的臉之外，幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，純是充當(dāng)被男性拯救的客體而存在，讓人隱隱不適。只能說(shuō)環(huán)境差到聽(tīng)一句“記憶是最可怕的東西”都覺(jué)得不容易，這又是另一個(gè)話(huà)題了。