杜琪峰在愛情片里仍可閃轉(zhuǎn)騰挪出百般花樣，而一向粗獷直接的邱禮濤便有失細(xì)膩了——畢竟“愛你五十年不變”的愛情政治論，早在王家衛(wèi)的《2046》里有過更幽微的表達(dá)。同樣提供不切實(shí)際的情感雞湯，但好在不像《前任3》般充當(dāng)愛情導(dǎo)師，讓女主自己去發(fā)現(xiàn)和梳理親密關(guān)系的問題，走出“把原諒當(dāng)習(xí)慣”的困局。寫一個(gè)滿是沖突的故事不容易取悅觀眾，只可惜彌補(bǔ)用的笑料并不高級(jí)；不著四六的POV鏡頭，也難和電影氣質(zhì)做緊密貼合；無論是小津安二郎還是《消失的愛人》，都引用得毫無光彩。愛情片的背后是導(dǎo)演的趣味和審美，《春嬌與志明》終究還是一個(gè)太難超越的范本。