每個(gè)環(huán)節(jié)都做對(duì)了，編、導(dǎo)、演全面發(fā)力，沒(méi)看到哪怕一場(chǎng)廢戲、一個(gè)扁平人物，“媒體殺人”的控訴和法理人情的博弈反復(fù)糾纏。也對(duì)教育、婚姻、精神病患等議題輸出了清晰的觀點(diǎn)，而這些都蘊(yùn)含在順滑且極富張力的情節(jié)流動(dòng)之中?！杜c惡》的特殊之處在于“槍聲之后”：它并不把重心“順拐”地放在追索罪犯動(dòng)機(jī)和剖析原生家庭之惡上，而致力于艱難地重建生者的生活?！獮槭裁春萌酥g要相互為難，是編劇拋出的無(wú)解的困境。電視劇自然不能承擔(dān)改變社會(huì)的職能，盡管提供出口的最后兩集的節(jié)奏顯得過(guò)于急躁，但觀眾已經(jīng)看見(jiàn)、共情和思考，無(wú)法假裝這一切從未發(fā)生過(guò)。從《與惡》到《想見(jiàn)你》，臺(tái)劇已讓我們望塵莫及。