可以看作克萊默夫人沒有出走后的30年，男主人30年前不會(huì)煎French toast，現(xiàn)在還是不會(huì)煎雞蛋。這片所有成功和失敗都來自于劇本和鮑起靜的互動(dòng)。先說鮑的粵語口音，其實(shí)根本不是問題，因?yàn)轷U起靜的發(fā)音屬于有時(shí)標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)不標(biāo)準(zhǔn)，像是成年后移民并長時(shí)間定居的狀態(tài)，這個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格劇本和導(dǎo)演沒有很好地利用。影片在場(chǎng)景的時(shí)間上作文章，制造現(xiàn)實(shí)與想象的交錯(cuò)，而口音能夠在對(duì)應(yīng)的空間上本來也能制造交錯(cuò)，從而加強(qiáng)人物與環(huán)境的沖突。如果選角上只是想復(fù)刻許鞍華，那確實(shí)不合適，要么選呆灣的演員，要么把背景移至別處。其次影片第二幕那個(gè)長鏡頭多余到有些刻意，鮑的表演之前已經(jīng)把角色為了家庭犧牲自己的無奈和辛酸表達(dá)出來了，角色和環(huán)境的張力也有了，可能還是太看重畫框/VR這些映射人物關(guān)系符號(hào)，而忽略情節(jié)和表演帶來的信息了吧