其實(shí)覺得最好的恰恰是在結(jié)構(gòu)上的，從一切正式進(jìn)入前，導(dǎo)演就在敘事中插入了一條超現(xiàn)實(shí)的線索：“沉默的孩子獨(dú)自在樹林中對(duì)恐怖之物的目擊”，這條線索回到劇作的現(xiàn)實(shí)層面充當(dāng)著核心麥格芬，然后在一切結(jié)束后再以絕對(duì)超現(xiàn)實(shí)的方式解套，同時(shí)這條關(guān)于恐怖之物和獵槍的線索其實(shí)始終狠狠地咬合著故事的每個(gè)環(huán)節(jié)，在現(xiàn)實(shí)剖析發(fā)展的同時(shí)飄浮在上空，作為一個(gè)早已預(yù)留好的另一種回答方式，它的抽離感正如男主的抽離感，似是對(duì)一切要置身事外，卻早已成為了幽靈的不二身。