所謂《合法副本》指的既不是原件，也不是仿品，而是二者之間的這套流程。阿巴斯在這一部杰作里所強調(diào)的是，原件與副本是在資本原則語境下才會成立的矛盾。換言之，版權與產(chǎn)權保護的是藝術的商品價值而非藝術價值。從藝術的角度來看，仿品與原作一樣美，我們欣賞這種無差別的美不該將視角局限在二元對立的某個單一邏輯里，而要經(jīng)常置身于歷史長河、文化遺產(chǎn)以及多語言系統(tǒng)當中洗洗眼睛。所以當男女主人公從狹窄的封閉空間來到寬松的公共場域時，光線一下子就由昏暗轉(zhuǎn)為了明亮。作者抓準了兩個經(jīng)典的現(xiàn)代性元素：計程車圍著地球圓心繞了一圈又一圈，兒子與阿婆的電話打了一遍又一遍，所以《如沐愛河》的男女最終得到的愛既是仿品也是原件。阿巴斯借電影這面鏡子好似在勸導現(xiàn)代人不要過于悲觀：消費社會里的愛在批量生產(chǎn)，而古老的愛也在一代又一代地傳承。