與其說是現(xiàn)實(shí)主義的女性題材，倒不如說是象征主義講了被豢養(yǎng)的各個(gè)階層的人們。燈和院子是我們狹小世界里的胡蘿卜和大棒，自以為是的知識分子都是頌蓮，好像受了天大的委屈。其實(shí)既是受害者也是加害者，全然不見雁兒們的生存境況。間接的害死梅珊，再哭天搶地仿佛與自己無關(guān)。燈籠亮著，就仿佛擁有世界；燈籠被吹滅，就失去了全世界。燈籠就是燈籠，只是飛蛾把它認(rèn)作太陽。老爺們面目模糊，只用著簡單的把戲就把人困在這深宅大院里，永遠(yuǎn)掙脫不出。 四平八穩(wěn)的對稱構(gòu)圖，條條框框里看著人間悲喜。張干癟的敘事手法和形式主義的攝影習(xí)慣那個(gè)時(shí)候就有，只是至少比現(xiàn)在要謙虛很多。