古典風格來自于前現(xiàn)代的非主體性，在《我控訴》的前半段，關于德雷福斯事件的影片，德雷福斯卻是僅僅是一個出現(xiàn)在望遠鏡中被觀測的對象。 用如此的方式，《我控訴》隔絕了情感，以及避免了個人—體制的政治性敘事誘惑。很難確定波蘭斯基究竟是否在指涉公眾對于其社會事件的指控，即便存在，也是一種優(yōu)雅而鋒利的回擊。因此《我控訴》并不缺乏強度與力，并非完全古典，影片的前，后半段處于鏡像關系，作為“偵探”形象的皮卡爾退場，德雷福斯本人現(xiàn)身，逐漸找回自身作為現(xiàn)代主體的主體性。