將相悖流動(dòng)的時(shí)間落實(shí)到每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)上，執(zhí)行起來(lái)確實(shí)是有相當(dāng)大難度的，因?yàn)橛^眾們就像是落水后需要稻草一樣，每場(chǎng)戲都需要一個(gè)或多個(gè)“標(biāo)志”/錨，來(lái)定位和理解他們眼前正在發(fā)生的兩組動(dòng)作。彈痕和同時(shí)倒塌又重組的樓，是非常出彩的兩處視覺呈現(xiàn)，但大多數(shù)時(shí)間，觀眾可能就無(wú)措地迷失在順逆時(shí)間線的夾縫里。 所以，不是《信條》的概念難懂，而是影片既無(wú)力又傲慢，沒能把復(fù)雜的機(jī)制轉(zhuǎn)譯成有效的電影語(yǔ)言。最有意思的是，除了高概念本身，《信條》還用大量跳切、響得蓋過(guò)對(duì)話的混音、特工片部分不明晰的行動(dòng)路徑和人物關(guān)系網(wǎng)，以及不說(shuō)人話對(duì)很多事情好像懶得解釋的角色們，進(jìn)一步拉遠(yuǎn)了和觀眾的距離。 而當(dāng)諾蘭最拿手的奇觀和動(dòng)作設(shè)計(jì)沒能達(dá)到最佳效果，他作品里慣有的情感空洞就暴露了出來(lái)。諾蘭或許真的不懂人心，他也很明顯地不再對(duì)人類有興趣。