從婚姻生活的自我認知，秋日奏鳴曲的焦慮溯源后，伯格曼在芬妮與亞歷山大中寫下了三條交織的線：自我的分裂/無處不在的上帝/根植于童年特別是父親的焦慮。 片子里反復出現(xiàn)提及的上帝意向非常明了，艾柯達三兄弟中的兩個分別對應了伯格曼的外在人格和內(nèi)在焦慮，小亞歷山大自然是他自己，父親奧斯卡是存在于想象中的完美父親也是自己渴望成為的人，老伊薩克是老年的伯格曼，他向兒時的自己述說著人生盲目需要找到自己真正的目標這樣的道理；而主教繼父則是伯格曼牧師生父以及后面影響過他的法西斯思想的疊加，于是造成了一個憎惡猶太人，充滿懷疑的PUA男形象。 就像伊薩克說的那場盲目的旅途一樣，我們也難以知道我們的目的地在哪兒，我們總是抱有著過高過多的期待，或是在卑微中不敢前行，我們總是會錯過美好。