費里尼的劇情片的個人風(fēng)格也這么強烈。從《朱麗葉與魔鬼》開始，費里尼去在鏡頭中大量加入光影關(guān)系的應(yīng)用，充滿階級感的光影在輪船上上映著一幕幕臺前與幕后。 費里尼在電影拍攝中的陌生化手法和對“第四堵墻”的敲打，比戈達(dá)爾也不遑多讓，甚至更加亮眼。從《八部半》到《蔑視》，一直嘗試將現(xiàn)實拍攝過程移植到電影內(nèi)容中去，對觀影效果進(jìn)行間離，在《船續(xù)前行》中更達(dá)到了點睛的程度?！犊ㄋ_諾瓦》中的幕布元素和塑料海面同樣搬進(jìn)該部場景，即相似又虛偽，費里尼真是會拍。