關(guān)于黑澤清的運(yùn)鏡，談兩個(gè)鏡頭。一是審訊的橫搖鏡頭，室內(nèi)空間被割為三個(gè)部分，開(kāi)始在第一部分，中景有火，整個(gè)審訊溫和。審訊加劇，橫搖到第二部分，左上方有光源，同時(shí)右邊鏡子打通第一部分，左邊鏡子內(nèi)容扭曲，暗示靈異的出現(xiàn)。靈異逼進(jìn)，橫搖到第三部分，后景是黑色幕布，后靈異從幕布后“出現(xiàn)”，人物被拖到第一部分得救。二是紅衣女子逼近一段，鏡頭緩慢向后移動(dòng)，同時(shí)女子緩慢正向鏡頭移動(dòng)，由全景逐漸變?yōu)樘貙?xiě)，壓迫感漸漸生成，并在過(guò)分夸張的鏡頭時(shí)長(zhǎng)中被無(wú)限放大。剪輯的話(huà)，個(gè)人看法。要么跟著人物，伴隨細(xì)微動(dòng)作，要么跟著事件，多伴隨先驗(yàn)風(fēng)格的運(yùn)鏡，要么跟隨情緒，在不同景別和機(jī)位中塑造人物與他人/空間的關(guān)系，后者如第一次夜返現(xiàn)場(chǎng)，后移鏡頭將人物拉入空間，最后在俯拍中逃離鐵絲網(wǎng)告終。整體非常出色，對(duì)結(jié)局略保留。