似乎在很多方面都不輸《霸王別姬》的故事。當(dāng)然《絕響》沒(méi)有那樣正面去講述那些歷史跨度，沒(méi)有“不瘋魔不成話”，沒(méi)有那樣戲劇化的濃墨重彩，它克制又充滿(mǎn)故事張力，血肉飽滿(mǎn)，維度豐富，超越了一般“時(shí)代反思”的主題。在舊社會(huì)混曲藝江湖的區(qū)老樞自然是“不合時(shí)宜”了，一心想出版曲譜而不能，他的過(guò)去在特殊年代尤為的充滿(mǎn)污點(diǎn)和可疑，兒子也因此蒙受不幸和變得叛逆。老人的藝術(shù)情結(jié)和親情都是隱忍的，就像那條廣東小巷里的曲聲悠悠。他的曲聲既被特殊的年代禁止，也被來(lái)自香港的老友剽竊，在改開(kāi)的八十年代卻又遭到西洋音樂(lè)的“暴力”——在此，故事沒(méi)有給出一個(gè)“絕響重現(xiàn)”的雞湯結(jié)局。結(jié)尾處，兒子冠仔默默地關(guān)上看似華美的西洋音樂(lè)轉(zhuǎn)播，冷漠中也有著自己的嘲諷和決然。區(qū)老樞終究還是被時(shí)代遺忘了，但他的曲調(diào)卻還在巷子里流傳，真動(dòng)人呀。