我相信無論是中外，除了一部分可稱為具有費(fèi)魯索非亞的人之外，大多數(shù)人是不會太關(guān)心“為什么”或者說此在緣何這個問題的。在技術(shù)理性規(guī)勸好的世界，大家毫無疑義地接受了被公寓、現(xiàn)代傳媒、學(xué)校等等現(xiàn)代產(chǎn)物營造的空間，孤獨(dú)和無意義地等待成為了常態(tài)。在一個虛構(gòu)的故事——虛構(gòu)的“美國”到來之故事里，可能制作者希冀現(xiàn)代人通過此片意識到此種狀態(tài)的不合理性，應(yīng)該注重主體之間的交往（主體間性），使得生活變得活潑和富有感情。三條敘事線，一個空間、平行蒙太奇，其實(shí)都是虛幻的作物，但是這種巨大的虛幻使得問題暴露出來，促使疑問產(chǎn)生。