影像的手藝很講究，但本質(zhì)還是一部文學(xué)片。剛開(kāi)始以為是個(gè)俗濫的隱喻——女人是一條予取予求的江，既是母親河，也是性工作者。看到后面發(fā)現(xiàn)是尋根文學(xué)，男文青念著詩(shī)逆流而上，尋找江流而下沿途遺失了的“根”和“源”，借一個(gè)女人的迷失，追問(wèn)生命和信仰的所止究竟在哪，是不是就該停在它發(fā)源的那一刻呢？ 現(xiàn)時(shí)的“逆流”與逆時(shí)的“順流”這個(gè)點(diǎn)，是華語(yǔ)片時(shí)空想象力的一個(gè)高光時(shí)刻。試著在腦子里倒放女人的時(shí)間線，真是意味深長(zhǎng)，片頭那個(gè)回眸、那抹憂傷原來(lái)不是奇遇的起始，而是歷經(jīng)千帆后的終章。這是高級(jí)的“后設(shè)”，早把結(jié)局告訴你了，只是你不知道。 這個(gè)時(shí)空高概念要是用來(lái)講更有超越性的主題就好了，可惜導(dǎo)演帶著濃厚的八九十年代文青情結(jié)，你一旦帶入一個(gè)男人（知識(shí)分子）尋找并探索女人（神秘的河）視角看，總覺(jué)得隔著時(shí)代的壁。