黃信堯的影片依舊在不斷打破墻壁，指向電影的歷史、材料及其讓人沉浸的機(jī)制本身，并不時(shí)創(chuàng)造間離，告知觀眾這是一部電影，然而影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)照又讓人無(wú)法再次劃定其與現(xiàn)實(shí)之間的界限。該片并未像導(dǎo)演前作《大佛普拉斯》一樣對(duì)社會(huì)貧富差距問(wèn)題進(jìn)行尖銳的討論，而是以一種更絕望的態(tài)度揭示“富者不能樂業(yè)，貧窮難耐凄涼”的現(xiàn)實(shí)處境。以極為男性化的視角，揭示種種荒誕的現(xiàn)實(shí)：認(rèn)真工作、能力強(qiáng)卻無(wú)法獲得升遷，反而因此遭人排擠（電風(fēng)）；藝術(shù)理想作為一種借口，在世俗成就的面前不堪一擊（添仔）；對(duì)愛情的極致浪漫想象卻難逃幻滅（罐頭）；一生老實(shí)本分，在幸福生活將至之前卻橫遭不幸（閉結(jié)）；鐘于愛情卻遭到背叛（添仔女友）。片中電風(fēng)、添仔、閉結(jié)得到的愛情，算是無(wú)力面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的一絲慰藉，然而也都遭受了忽視或是死亡。