出于一種基本的左翼文化焦慮，并定位于歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)中的美國(guó)（這很關(guān)鍵，要知道一二戰(zhàn)和美國(guó)本土都沒什么大關(guān)系），而文化工業(yè)的生產(chǎn)者試圖去問(wèn)：什么是為了的底層或公眾的作品/制品/商品。所以蘇利文的每一趟旅途都是敗北的，他的“體驗(yàn)生活”，如管家所言，唯一的后果就是觸怒他人的生活（只有當(dāng)一個(gè)小女子被帶進(jìn)這個(gè)游戲規(guī)則里才是安全的，如果是個(gè)小跟班指不定哪天就踩著蘇利文往上爬），尤其是最后一次以悲劇開場(chǎng)鬧劇結(jié)尾的旅途，當(dāng)你真成奴隸，蘇利文立刻抽身而出。《蘇利文的旅行》的要點(diǎn)是開始了對(duì)“結(jié)構(gòu)”問(wèn)題的重視，在首尾之間，故事一遍遍開啟，電影亦會(huì)一次次落幕，其距離和虛構(gòu)性需要被這樣的形式從想象或幻想中首先剝離出來(lái)，這是對(duì)喜聞樂(lè)見的米老鼠的否定，既不崇拜英雄也不呼喚革命也不做精神鴉片，這至少將永遠(yuǎn)是一個(gè)開始。