最重要的轉(zhuǎn)折在于琵琶這個(gè)原創(chuàng)角色從觀眾變成了作者。她雖時(shí)刻見證歷史（過去），卻是以看見未來的方式見證歷史。然而她之前并不能正視她對(duì)歷史的“預(yù)見”，在第九集的轉(zhuǎn)折之前她代表的是一種旁觀者而不作為的視角，接受了作者之宿命的她才真正填補(bǔ)了過去與未來之間的縫隙——現(xiàn)時(shí)當(dāng)下。她既有著超然于歷史的視角，但又參與正在發(fā)生的歷史（這本身就很矛盾），成為作者的同時(shí)她又真正地成為故事中的角色。未來、當(dāng)下、過去三種時(shí)間在她身上真正合一。山田能輕快地歷史劇中少見的“當(dāng)下”，但真正能描繪出歷史的必要的轉(zhuǎn)折之重量的——并非只是膚淺移情、間離的客觀視角，但又因參與到平家的歷史中而飽含深情——并非山田的手筆，而是擅長(zhǎng)描繪關(guān)于“看見”的視角的竹下良平。那高空俯瞰眾生的海鳥何嘗不是琵琶那超然地見證正在發(fā)生的歷史的眼睛呢？