確實(shí)被作品的情感觸動，然而導(dǎo)演的敘事設(shè)計實(shí)在愚蠢至極。吊詭的是，導(dǎo)演在竭力圍繞“攝影機(jī)所見不可為實(shí)”這一偽命題構(gòu)建敘事奇觀的同時完全忽略了一點(diǎn)：作品的動人之處全部都是攝影機(jī)直接捕獲的，同這個精心營造的“套娃”結(jié)構(gòu)全無關(guān)聯(lián)。成片基本是將電影的概念偷換成了“假作真時真亦假”的鬧劇，在作無謂延展的同時也取消了影像本身情感厚度的有效性---實(shí)則極其幼稚。完全應(yīng)該摒棄這所謂“反思”回歸情感本身，更希望看到導(dǎo)演對當(dāng)下農(nóng)村家庭現(xiàn)狀、或是對自己無力完全借由影像媒介把握復(fù)雜情緒的真摯而坦誠的求索，“紀(jì)錄”同“虛構(gòu)”本就不是全然矛盾的。