這部劇的氣質(zhì)我還是很喜歡的，以琵琶這個(gè)歌者為觀察者身份見(jiàn)證了平家的盛極轉(zhuǎn)衰。 但太多重要?dú)v史事件和轉(zhuǎn)折點(diǎn)處理得過(guò)于草率，例如我之前有了解的那須與一的“百步穿楊”，平德子攜神器草薙劍投海，平教經(jīng)逼得源義經(jīng)連跳八船等。基本上打戲都以歌詞帶過(guò)，抒情文戲都給足了筆墨。 縱觀山田尚子的前作：《玉子愛(ài)情故事》《聲之形》《利茲與青鳥》的風(fēng)格后就不難理解了，這也是作為女性導(dǎo)演在歷史演義題材上心思過(guò)于細(xì)膩，缺乏豪邁之氣的局限性。