“劇院-酒吧-工廠”的并舉給了于和譚兩人反復(fù)追尋、游走和逃逸的空間；而“劇院-城堡-孤島”則通過(guò)房間的嵌套/視線的方向/聲音的拼貼/燈光的閃爍揭示了影片中所有的空間都是“劇場(chǎng)”，其中推動(dòng)著不同勢(shì)力進(jìn)場(chǎng)和退場(chǎng)的是諜戰(zhàn)類型中的種種任務(wù)----同時(shí)它們也被情欲不斷沖擊和腐蝕著，最終戲中人偏離了自己行動(dòng)基準(zhǔn)，并在情欲的執(zhí)念中逐漸模糊了戲里戲外之分別。這一迷局是暴虐的壓迫與激烈的抗?fàn)幹z產(chǎn)，并只會(huì)在惡決定以暴力清場(chǎng)之前短暫持續(xù)著：一團(tuán)亂麻最終只得以快刀斬?cái)?，無(wú)緩緩解開的可能。而最后的暴力要來(lái)時(shí)總是先出現(xiàn)在舞臺(tái)上，流彈傷人時(shí)，銀幕外的觀眾并不比舞臺(tái)下的更安全；此時(shí)逃逸的路徑或許只有往虛構(gòu)的空間，或許真的別無(wú)他法。