視聽和文本都非常作者化，很像《搏擊俱樂部》的大衛(wèi)·芬奇未署名監(jiān)制的作品，或是《荒蠻故事》好萊塢化后的一個章節(jié)，或是斯茲弗隆化身《巴爾的摩太陽報》記者所寫的一篇控訴美國社會的，足夠精彩但又稍顯刻意的R級犯罪新聞紀(jì)實報道。當(dāng)制造兩場堪稱超級槍擊事件的槍手是美軍特戰(zhàn)老兵之子的身份被揭露時，配合故事發(fā)生地巴爾的摩以及女主和FBI上司晚餐時閑聊到的美式“定體論這國怎”，基本就能猜出核心的創(chuàng)作意圖。斯茲弗隆與在業(yè)界嶄露頭角的聯(lián)合編劇韋克哈姆在劇本撰寫過程中花了很多心思，他們在黑色電影的視聽質(zhì)感下以近似美式硬派偵探小說敘事（技術(shù)層面離《俠探杰克》不遠了，整體Noir氣質(zhì)重如《新蝙蝠俠》），層層遞進、抽絲剝繭出了經(jīng)典的存在主義論題，所以《首映》雜志稱本片是“一部充滿人文主義和社會批評色彩的驚悚電影”。