鈴芽和她的椅子，從狹長(zhǎng)日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個(gè)島國(guó)。途中乘新干線，經(jīng)過名古屋到東京站，再到御茶水，這種我曾經(jīng)也走過的路、見過的風(fēng)景和建筑出現(xiàn)在動(dòng)畫電影中的興奮心情，大概是只有在這里實(shí)際生活過的人才能體會(huì)到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災(zāi)后反思了。以前一直對(duì)新海誠(chéng)無(wú)感，大部分是因?yàn)榫艹饽涿畹膼矍檎归_，憑啥這就愛起來了？但我現(xiàn)在覺得“想要接近”只是愛的必要條件，“害怕遠(yuǎn)離”才是其充分條件，即鈴芽所說的“沒有草太的世界才讓我恐懼”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象沒有你的未來”所表達(dá)的不可或缺性?；蛟S只要當(dāng)事人清楚感受到這一點(diǎn)，愛就可以成立。至于這種不可或缺是從哪來的，則全無(wú)所謂。正因如此，人才愿意打破以往循規(guī)蹈矩的生活，去追逐夢(mèng)想，否則和咸魚有什么區(qū)別？