相較于游戲體驗(yàn)般的沉浸追車戲，樓道鏡子對(duì)峙的部分更能打動(dòng)我，鏡子將彼與此的空間倍化，通過空間設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出雙倍視覺觀感，暗示“雙子”概念——他們既是在與對(duì)方對(duì)話，也是在與自己對(duì)話，而從更廣義的角度上說，Junior構(gòu)成Henry的注視媒介，即鏡子，而Henry注視對(duì)象卻包括了自己與Junior（反過來同樣成立，再次呼應(yīng)“雙子”），視角錯(cuò)位之下對(duì)方被視為“被異化”的殘缺個(gè)體，是出于本能的獵殺。但有趣的是，李安在最后打破了這層鏡像關(guān)系，并且是通過更深一步的“異化”方式，即對(duì)感情和感覺的抽離，Junior看向殺手時(shí)想到自己，這就構(gòu)成了更為復(fù)雜的對(duì)話模式，因?yàn)榇藭r(shí)Junior不再只是工具或被觀看者，而是通過展示“觀看”動(dòng)作（被更高權(quán)力宣告）成為了一個(gè)獨(dú)立存在的個(gè)體。（雖然打了星，但還是保留意見）