如果完全以一個(gè)現(xiàn)代人的角度評(píng)價(jià)，我或許不會(huì)給出五星。因?yàn)檫@個(gè)故事太過(guò)“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個(gè)例子，當(dāng)維諾妮卡最后去車(chē)站“迎接”戀人時(shí)，她從得知與戀人陰陽(yáng)兩隔到聽(tīng)完講話(huà)后圣母般將手中的鮮花分贈(zèng)給周?chē)娜藗兊霓D(zhuǎn)變太過(guò)突然。我不否認(rèn)有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開(kāi)了，至少說(shuō)，不太像了。 但兩次車(chē)站送別，兩次長(zhǎng)長(zhǎng)的攝影機(jī)平行移動(dòng)，無(wú)數(shù)的人們送別、又迎回親人、朋友、愛(ài)人們，但主人公的命運(yùn)在這兩次車(chē)站送別（迎接）時(shí)已是全然不同，這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)兇手。本片對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉(zhuǎn)與樓梯的巧妙構(gòu)思、女主角狂奔時(shí)攝影機(jī)的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運(yùn)用至今打動(dòng)著每一位觀(guān)眾。